蘇緹?心情手札?


    又出一本了，回頭看看，我的成果輝煌呀！從第一本到這一本，累積了將近三十本，至于到底有多少本，我也數不出來。


    老是遇到有人問我，“你到底寫了幾本？”


    我的回答總是，“總有幾十本吧？”


    然後他們還不放棄，很好奇的問︰“這一行很好賺吧？一個月怕有幾十萬，對不對？”


    拜托，點石成金呀？哪有這麼夸張。


    “沒有啦！罷好可以混口飯吃。”但看到他們不以為然的眼神，我也懶得再說。


    好象許多人都對“丈字工作”這個職業抱著非常大的幻想，以為可以月入數十萬，不愁吃喝，到哪里都有人拱著，唉！這樣的觀念到底是打哪來的呀？


    事實是——有這麼好賺！


    記得曾在某本小說里看到一個情節，某個主角是個編劇，找電視台簽約寫劇本，寫不出來，違約金就要上千萬……當看到這個的時候，不由得一愣，想起幾個編劇朋友的苦水。


    “唉！蘇緹，這行更不好賺，三天趕完一集是可以拿到幾萬沒錯，但你要改好幾次，甚至改一年才算完成。


    “完成又怎?樣？拿不拿得到錢還是個問題，有些傳播公司很惡劣，說要等到上映才拿錢，那時我早餓死了。”


    “別說了，一部戲搞了我兩年，寫到一半，竟然找別人來代我寫，說我寫的東西不能用，連個理由都沒有。問他不喜歡哪里，竟說『就是感覺不對』，真是＠＃＆＊＊＆。”


    “唉！這一行就是這樣，已經不是個人創意的問題了，一部戲是討論出來的結果，同時可以有五個、十個人來寫，寫不好、趕不上，立刻踢走，絕不留情。”


    在這樣的情況下，哪有什麼違約金可言？通常，編劇才是那個被坑得最慘的，戲紅，是主角演得好、導演導得好；戲差，大家第一個怪編劇都是劇本太爛。


    這是什?道理？


    不懂。


    所以有人說︰“蘇緹，還是你寫小說好，萬事都由已，很自由，我也想寫小說。”可她還是劇本一集一集的寫下去。


    而我，也小說一本本的寫?


    不知內情的人還在那邊羨慕我，還疑惑著，我寫這麼久了，怎麼沒有房子、車子？


    嗯！台灣畢竟地小、人口也不多，哪能做到日本、好萊塢電影、漫畫里頭的抽版稅柚到五子登科。在台灣大難，我們連個“師”名都沒有！但在日本、美國等地，編劇、漫畫、小說家都被稱為“老師”、“大師”……有一種基本的尊重，但在中國這個文化古國，我們的東西可以隨意被改。


    就劇本而言，劇情可以依據制作人、演員的要求更改，甚至已經確定的劇本到了拍攝現場，導演想改就可以自己動筆，不需要經過編劇的同意。別以為我在說笑，我可是不說謊的。


    所以，當看到朋友喜劇的劇本被拍成悲劇時，心里其是感到無限遺憾，為什?日劇可以紅，韓劇可以美？


    除了他們願意尊重個人創作風格外，還有一點最重要，就是他們會花大錢去拍，要雨就有雨、要雪就有雪；但在台灣，制作人會說︰“下一次雨出動消防車要花五千塊（可能更貴），所以不要下雨。”


    那下什?好？冰雹不錯吧！


    砸死沒有浪漫氣氛的制作人。


    啊！發了一頓牢騷，原因無他，剛剛跟朋友談她的戲寫了五集，竟然通知她不用寫了，因為不拍，所以，之前的劇本費當然是……唉！


    “文字工作”難為呀！


    所以，請各位看倌，要好好珍惜我的每字每句喔！